Müasir və caz-müasir rəqs. Müasir rəqs tarixi

Müasir (rəqslər) dövlətlər və Almaniyada XIX və XIX əsrlər dövründə yaranıb. Amerikada ad, baletin standart formalarına müqavimət göstərən səhnə xoreoqrafiyası ilə əlaqələndirildi. Müasirə rəqs edənlər üçün, yeni əsrin insanına və onun mənəvi ehtiyaclarına uyğun yeni bir xoreoqrafiya təqdim etmək vacibdir. Bu cür sənət prinsipləri ənənələri inkar etmək və yeni hekayələrin rəqs və plastiklərin unikal elementləri ilə köçürülməsi hesab edilə bilər. Kliklə uzun müharibədə müasir rəqqaslar ənənəvi balet formasını tamamilə tərk edə bilmədi. Bəzi texniki texnikalarla razılaşdılar.

Yaranma

Müasir, Isadora Duncan'ın qurduğu rəqsdir . O, təbiətdən ilhamlandı və hərəkət azadlığını, özlərini səciyyəvi etdi. Isadora rəqsi xüsusi kostyum və canlı musiqi ilə ayaqqabı olmadan improvizasiya idi.

Müasir rəqslərin ortaya çıxması üçün başqa bir qaynaq ritmiklərdir, Jacques-Dalcroze sistemi. İsveçrə müəllim və bəstəkar musiqi analitik və emosional hissi xaricində şərh etdi. Dans bir nöqtə kimi xidmət etdi. Onsuz da ilk istehsalında Dalcroz musiqi rəqsinə tam tabe olmaq üçün özünü verdi.

1928-ci ildə ona cavab olaraq avstriyalı xoreoqraf R.Labanın "Kinetografiya" əsəri nəşr olundu. Burada bildirildiyi kimi, hərəkətin yaradıcının daxili dünyası tərəfindən əsaslandığı və musiqinin əsası olmayıb.

Əlavə inkişaf: Kurt Yoss və Meri Wiqman

Laban ilə yaxından tanış olan Kurt Yoss yeni rəqs teatrının yaradılması üzərində işləyirdi. Onun arsenalında musiqi, səhnələşdirmə, xor oxuları iştirak edirdi. O, təsəvvüf və ibadət teatrları ilə maraqlanırdı. Bütün bunlar bədən hərəkətinin enerjisini aşkar etmək idi. Yoss yeni mövzular, məsələn, siyasi mövzularda baletlər təqdim etdi. Onun işi tələbə Mary Wigman tərəfindən davam etdirildi. Qadın ekspresyonizmdə müasir (rəqslər) bir dəhşətli və çirkin halına gətirərək, ümumdünya insan duyğularını ifadə etməyə məcbur edən sıx və dinamik istehsalları qoydu.

Wigman'tan sonra, şagirdləri sayəsində rəqs inkişafının iki əsas istiqaməti meydana gəldi. Bir ekspressionist qavrayış, bir rəqqirin sübut təəssüratı, bilinçsizliyi ortaya çıxarma arzusu, bir insanın gerçəkliyi. Bu istiqamətdəki nümayəndələr mütləq rəqsdə özlərini ifadə edə bilirdilər. İkinci qrup mücərrəd sənət və konstruktivizmdən təsirləndi. Rəqqasələr üçün forma yalnız bir ifadə vasitəsi deyil, əksinə, məzmunun məzmunu idi.

Caz-müasir: müasir dövrün rəqsi

Sonradan yeni bir tendensiya yaranır - indi ağ klassiklərin və qara cazın təvazökar kontrastını tutan müasir caz.

Rəqqasələr klassik baletdən klassik baletdən və qırıq hərəkətlərdən, hip-hopdan parçalara, Latın rəqslərindən və dalğalardan parçalanırlar. Bu, eklektik təsir yaratmır, əksinə, dansçı enerjili və plastik bir tərkibdə özlərini tam ifadə etməyə kömək edir.

Caz-müasir, öz arsenalında geniş ifadə vasitəsi olan bir rəqsdir. Buna görə də o, azad və möhtəşəmdir, rəqsçi ilə heç bir şeydə məhdudlaşmır. Müasir caz çətin rəqs sayılır, çünki texnologiya ilə yanaşı, ifaçı güc, dözümlülük, ilham və aydın düşünməyə ehtiyac duyur.

Dərslər zamanı gərginlik / rahatlama və izolyasiya üsullarını öyrənmək vacibdir. İzolyasiya bədən hissələri bir-birinə bağlı olmadan hərəkəti yerinə yetirən bir üsuldur. Bunun üçün əlavə təlim tələb olunur, xüsusilə möhtəşəm və dadlı görünür. İzolyasiya üsulu bədənin bir hissəsini sarsıtmaq və eyni zamanda istirahət etmək bacarığı ilə bağlıdır.

Müasir caz ifaçısı rəqsində vacibdir. Modernizmin həssaslığı caz ritmləri ilə bir araya gələn klassiklərin plastiklə bir araya gələr, nadir əsərlər ortaya çıxır, qaynağı xoreoqrafın ruhudur. Buna görə caz-müasir (rəqs) xüsusi adamlar üçün rəqs adını tapdı.

Bu gün məşhurluq

Kuba öz müasir rəqslərini oxuduğu məktəbə sahibdir. Müasir qruplar Braziliyada, Kolumbiyada, Qvatemala, Argentinada ən çox yayılmışdır.

Müasir rəqs tarixi klassik naxışlara əhəmiyyətli təsir göstərmişdir. XIX əsrin çoxsaylı xoreoqrafları Art Nouveau elementlərinin əsərlərində tətbiqi ilə keçə bilmədi.