Böyük Vətən müharibəsinin təsviri - ağrı və ümidin əks olunmasıdır

İnsanlar həmişə müharibə və qəhrəmanlıq əməllərini xatırlayacaqlar. Müharibə hər bir ailəyə təsirləndi, ruhani və fiziki şəkildə yaşandı. Artıq itkilər, aclıq və eyni zamanda döyüş ruhu, vətənpərvərlik, zəfərin hədsiz sevinci - ümumiyyətlə, bu zamanın yaradıcılığına təsir göstərə bilmədi. Ancaq indi belə keçmiş, sənətdə də əksinə deyil, parlaq bir şəkildə əks olunur. Müharibə dövründə görkəmli sənətkarları şah əsərləri yaratdılar ki, sonradan onları bütün dünyaya çatdırdılar.

Böyük Vətən Müharibəsi dövrünün şəkilləri bu dramatik dövrdə yaşamış insanların fikirlərini və ruhən ruhunu əks etdirir. Rəssamlar əsərlərində eyni zamanda qəddar müharibənin faciəsini və öz doğma torpaqlarının müdafiəsi üçün ayağa qalxdıqları xalqın qəhrəmanlıq featlarını göstərdilər. Müxtəlif istiqamətlər üzrə yaradılmış, onlar rəssamların arzularını birləşdirərək, onların əsasını vətənpərvərlik mənbəyi daha da gücləndirmişdir. Müəlliflər müxtəlif üslublardan istifadə edirdi: gündəlik, janr, landşaft, portret rəsm, tarixi realizm.

Bu dövrün təsviri

Böyük Vətən müharibəsi hər bir şəkil simvolu, zəng və emosiyaların əks olunmasıdır. Müharibə illərində bir çox tuvaller birbaşa yaradılmışdır. Tamaşaçılara güclü vətənpərvər mesajı çatdırdılar.

Məsələn, AA Plastovun "Faşist Uçan" (1942) əsəri. Tuval üzərində faşist bir təyyarədir, pilotun sürülə və kiçik çobanla sahəyə vurmasıdır. Şəkil, hər hansı bir Sovet insanına başa düşülən, düşmənin mənasız zülmünə nifrət edən qəzəbi ifadə edir.

Bir çox rəsmlər zəngləri ilhamlandırdılar, öz ölkələrinin adına fədakarlıq göstərənlərə ilham verdilər. Bu, AA Deinekanın "Sevastopolun Müdafiəsi" əsəridir. Hərbi hadisələr zamanı birbaşa yazılmış, Böyük Vətən Müharibəsi bu şəkil Sevastopolda küçə döyüşlərini göstərir. Qara dənizlə faşist döyüşçülərin tuval üzərində qarşıdurması Sovet xalqının ümidsiz cəsarətinin simvolu.

1942-ci ildə Kukryniksami yaratmış məşhur tuval "Tanya", işgəncə olunmuş gənc faşist Zoe Kosmodemyanskaya'nın əfsanəsini əks etdirir. Şəkil qəhrəmanın qətiyyətli cəsarətini, kəndlilərin çarəsizliyini, almanların kinik zülmünü göstərir.

Janr sənət dövrü

Resimlərdə Böyük Vətən Müharibəsi yalnız döyüş səhnələri ilə deyil. Çox rəsm əsərləri şiddətli sınaqlar zamanı insanların həyatından qısa, lakin pirsinqli hekayələr göstərir.

Məsələn, "Novqoroddan olan faşistlərin qaçışları" (Kukryniksy, 1944) qədim Novqorod Kremlinində faşistlərin vandalizm səhnələrini əks etdirir. Qaçan, marauders qiymətsiz tarixi binalara atəş açdı.

Böyük Vətən Müharibəsi haqqında "Leninqrad. 1941-1942 qışları. Çörək sırası "(Ya. Nikolaev, 1942).
Aç çörək, qarda ölü bədəni gözləyir - bunlar blokadalı şəhər qəhrəmanının dəhşətli həqiqətləri idi.

Məşhur rəsm "Partisanın anası" (M. Gerasimov, 1943) bir rus qadınının qüruru və ləyaqətini, faşist məmur üzərində mənəvi üstünlüyünü göstərir.

Portretli rəsm

40-cı illərdəki portret mövzusu həmin illərin sənətinə ümumi ideyanı daşıyırdı. Rəssamlar general-qaliblər, qəhrəmanlıq edənlər, əsgərlər və partizanlar yazırlar. Sadə insanlar realizm və simvolizm vasitələrindən istifadə etdilər. Komandirlərin portretləri marşal idi, məsələn Marshal GK Jukovun portreti (P. Korin, 1945). F. Modorov partizanların bir sıra portretlərini yazmışdır və V. Yakovlev - adi əsgərlərin təsvirləri.

Ümumiləşdirdiyimiz halda, Böyük Vətən Müharibəsi görünüşü, zamanın xarakteristikası olan sovet ideologiyasını əks etdirir. Ancaq onların əsas fikri humanizm, inanc, milli ləyaqət kimi böyük fədakarlıqlar nəticəsində insan əlamətlərini qazanmaq və xilas etmək bacarığı olan əsgərlərin və işçilərin qürurudur.